Transienter

[Trallala]

Hei - dette ordet dukkar opp i annankvar artikkel eg les om plugins og hardware. Men innhaldet i begrepet er framleis ullent for meg.

Noken som giddar å bruka litt av junidagen sin på folkeopplysning?

[Redhawke]

har selv tenkt på det som noe kort, forbigående, som stikker seg ut i lydbildet. F.eks. s'er på vokal, crash-symbal, anslagslyden på tangenter og strenger...

Fant ellers dette i Wikipedia:
In acoustics and audio, a transient is a short-duration signal that represents a non-harmonic attack phase of a musical sound or spoken word. It contains a high degree of non-periodic components and a higher magnitude of high frequencies than the harmonic content of that sound. Transients do not directly depend on the frequency of the tone they initiate.

Transients are difficult to encode with many audio compression algorithms, causing pre-echo.

[G_Sun]

Tja, en transient er vell det samme som en kortvarig lydpeak (for å si det på godt norsk).

[Kroon]

Det er i hvertfall veldig enkelt å finne ut hvordan en transient høres ut.

Ta for eksempel en trommelyd og limiter den med raskest mulig attack og release.

Resultatet er en trommelyd UTEN transient.

Bypass limiteren. Nå har du en trommelyd MED transient.

[Trallala]

Takk, takk.

Skjønar det som om det er (høgfrekvente) lydar, som ikkje nødvendivis er i pitch med akkordgrunnlaget, som stikk ut av lydbildet.

Og ein del hardware/software behandlar dette på ein framifrå måte, mens andre ikkje gjer det?

[goldenGeek2]

Ein kan vel enkelt tenke på transienter som "anslagene" eller attacket på godt norsk?

SPL Transient Designer er forresten ein kanonkul "kompressor" (spesielt på trommer og perc) som kan framheve eller dempe transientene på ein tøff (og enkel) måte. Det finst fleire ulike softwareversjonar av den - både SPL sjølve og UAD har laga fine emuleringar trur eg.

[yhoyland]

Transient = anslag. Kanskje det nærmeste man kommer på norsk?

Transienten er den første delen av en hvilken som helst lyd. Hvis du ser på
et enkelt trommeslag i en waveform editor, så kan det som skjer frem til
peak defineres som transienten. Dvs før resonans, romklang etc begynner å
komme frem. MAO kun SLAGET.

Definisjon på engelsk:
Remaining in a place only a brief time.

Tenk på en transient som en konsonant (k,t,p etc), og resonanser og
romklanger etc som vokaler (a,e,o etc). Konsonanten er kort og hard,
vokalen er lang og myk.

[audiofarm]

Tenk på en transient som en konsonant (k,t,p etc), og resonanser og
romklanger etc som vokaler (a,e,o etc). Konsonanten er kort og hard,
vokalen er lang og myk.

Godt forklart, Yngve!

[Trallala]

Dette er gull.

Takk alle sammen.

--------------------------------------------
Men kossen heng det i hop?

Ein kompressor, eq eller preamp har tydlegvis ulike måtar å behandla desse signala på. (Høyrer forskjellen greit på 1176 pg LA-2A til UAD)

Justerar jo attacket på kompressorane, filer på high-bandet på eq'en og skur på de-essaren.

Men er det eit eller anna magisk her?
At transientane er det som gjev liv til mixen?
At ein ikkje skrur dei vekk, sjølv om dei peakar i forhold til resten av sporet?

(Har av og til feelingen av at demosporet, meir eller mindre utan eq, kompressorar og klang, har noko meir livlig og kjekt over seg enn den ferdige mixen.)

[yhoyland]

Vel, en for kjapp kompressor dreper jo transienten. Vanligvis trenger du
en attacktid på minst 10ms+ for å slippe gjennom transienten. Jeg pleier
å bruke 20-30ms attack hvis jeg skal få mest mulig punch ut av et spor...

En de-esser er egentlig en dritkjapp kompressor som kun hører på
høyfrekvente lyder (som du definérer, ofte med et bandpass filter et sted
mellom 3K-10K). Når de-esseren tar skrur den enten ned hele sporet,
eller bare det frekvensområdet du har definért. Dette avhenger av
hvordan de-esseren er konstruert.

Samtidig så vet vi at øret er mer sensitivt for transienter i den øvre delen
av frekvensspekteret enn i den lave - fordi lavfrekvente lyder har lengre
bølgelengder og dermed "lengre" transienter, mens høye frekvenser har
kortere bølgelengder og anslaget høres tydeligere og mer presist.

Dette betyr at når du de-esser et vokalspor heftig (slik at det også
reagerer på t og k, ikke bare s), så dreper du også den transienten som
gir punch til sporet. Dette er litt av grunnen til at det kan være lurt å ta
opp en vokal med en "mørk" mikrofon, og heller booste toppen etter at du
har komprimert og "punchet" sporet.